弘仁（1610-1663），清初画家。原名江韬，字六奇，明亡后出家为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，安徽歙县人，居于歙县西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳之间。擅画山水，学宋、元各家，尤崇倪瓒画法，与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四大家”，亦称“新安派”。是新安派的奠基人。张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清閟（倪云林）者，盖渐师道先路也。”喜仿云林，所见弘仁作品如《清溪雨霁》、《古槎短荻图》、《秋林图》等，取景清新深妙，笔墨挺劲简洁，风格冷峭。并题画诗道：“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师。”充分表露出他对倪瓒的崇拜。同时，他又直师造化，自题诗云：“敢言天地是吾师。”弘仁曾游武夷，后来返歙，住西干五明寺，常往来于黄山、雁荡间，多写黄山松石，作黄山真景50幅，不为云林画法所约束，笔墨秀逸，笔力遒劲，风神洒落。查士标为其山水画题云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。”他的《黄海松石图》，深得写生之妙，不落陈规。曾为其好友吴义所作的《晓江风便图》，写浦口景色，江水辽阔，远山错落，林木萧疏，极有气度；笔墨圆劲，兼用侧锋，是他晚年的精绝之作。他的画构图奇兀，近景与远山，掩映生姿，深造妙境，这位“廿载有墨痴”的弘仁，在当时享有极高的声誉。兼写梅花和双勾竹。能诗文，有《画偈》一卷。学他画风的有祝昌、秦涵、高翔等人。其代表作品有《乔松羽士图》、《黄山蟠龙松》、《松石图》、《梅屋松泉图》、《黄海松石图》等。
他自幼喜欢文学，山水曾师从同时代的画家孙无修和萧云从，并且取法宋元，尤其深受倪瓒的影响，亦注重从大自然中吸收营养，他的作品大量地以黄山和齐云山为母题，将山水实景升华为超脱了现实世界的理想化的境象，给人一种远离现世的“世外山”之感，隐晦地传达出画家的遗民意识。弘仁所画山水，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂、空灵松秀，丘壑严整奇崛，林木富于真实感。他作的黄山诸景，能不受倪瓒画法约束，深的写生传神之妙，富有生活气息。
以弘仁为代表的“新安派”，在当时安徽地区影响很大，从者甚多。他们步弘仁后尘，大多亦宗法倪瓒、黄公望，笔墨简淡，线条挺劲，景色幽僻，意境荒寒。江注，字允凝，为弘仁之侄，山水受弘仁指授，隐居黄山，亦爱好黄山之景，画通倪、黄和渐江；姚宋字雨金，号野梅，弘仁学生，擅长山水、人物、花鸟、兰竹，山水仿倪瓒，风格近弘仁。郑旼，字慕倩，弘仁同乡，遗民情绪强烈，有“严触往事者，辙哭不止”。山水宗元人，学弘仁，如《山水图轴》雄浑郁茂，近吴镇；《林泉小亭图轴》冷寂简逸，仿倪瓒。祝昌字山嘲，弘仁学生，山水近其师，略显方整，如《山水图册》。