钱选（1239—1299年），宋末元初画家。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等。湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕，流连诗画以终其。与赵孟頫同乡并同享盛名。与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。代表作品有《八花图》、《浮玉山居图》、《山居图》、《秋江待渡图》、《秋瓜图》等。工诗，有诗文集，现早已散失，《元诗选二集》中收存有他的诗20余首，流存下来，名为《习懒斋稿》。善摹印，有《钱氏印谱》。
钱选画学极杂，山水师从赵令穰，人物师从李公麟，花鸟师赵昌，青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。在广泛吸收传统的基础上的自出新意，形成了自己独特风貌。他提倡复古，继承苏轼等人的文人画理论，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，倡导戾家画，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。他的山水画，师古而不泥古，形成自己独特的风格。常以他居住的浮玉山和苕溪为题材，以设色画为多，如他的《浮玉山居图》，纸本，设色，纵29.6厘米，横98.7厘米，上海博物馆藏。是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋以前的情调。此图右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”后有元明清名家大量题跋，真、草、行、隶各种书体达数千字，所钤收藏、鉴赏印章达300余方之多亦为少见。钱选人物画以历史题材居多，笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》，画这位隐居田园松菊的高士，迎风曳杖，昂然阔步，以表现其不向统治者屈膝的志节。
钱选的花鸟画成就最高，尤善作折枝，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。 其所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。其《秋瓜图》，纸本，设色，纵63.1厘米，横30厘米，台北故宫博物院。此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，追求一种清润淡雅的画格。画家在图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。钱选的作品中，大多有自己的题诗和跋语，他运用笔墨表达自己的主观情绪，又结合诗意来充实画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。从这个意义上说，钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。从《秋瓜图》中可看出，其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。他的临摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜临摹装裱好，第二天将临本还送，主人丝毫不觉。钱选也擅长画马，见于记载的有《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。