王庭筠（1151－1202），金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。辽东（今辽宁营口熊岳）人。出身于书香世家，为左相张浩的外孙，书画家米芾的外甥，汉朝太原贤士王烈的32世孙。其父王遵古（字仲元）。代表作品：《幽竹枯槎图》。
王庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋文做诗，读书五行俱下，日记五千余言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。金世宗大定十六年（1176年）登进士第，官恩州军事判官、翰林修撰等职。王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”。以七言长诗造语奇险见称，《中州雅府》收其词作十六首，著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等。从游者如韩温甫，路元亨、张进卿，李公度，其荐引者如赵秉文、冯璧、李纯甫，皆一时名士，世以知人许之。金章宗明昌三年（1192年），召入馆阁，召为应奉翰林文字，命与秘书郎张汝方鉴定内府书画，集所见珍品与当时士大夫家藏前贤墨迹汇刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。平日爱天平黄华（今河南林县）山水，卜居其地近10年，因以自号。晚年起复，泰和元年（1201年）再任翰林修撰。次年去世，章宗有诗追悼。其子王曼庆（一作王万庆），字禧伯，号澹游，善墨竹、树石，有父风。仕至行省右司郎中。
王庭筠擅画山水、枯木竹石，山水师任询（字君谟），墨竹近似文与可，其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家（见汤垕《画鉴》），其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。书法宗米芾，行笔疾速，气韵萧散，富于变化。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”对其书法评论是很高的。
绘画传世作品仅存《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，纵38厘米，横117厘米，现藏日本京都藤井齐成会。卷后有元明人鲜于枢、赵孟頫、袁桶、汤垕、龚瑜、康里巎巎、班惟志、金应桂、元明善、张宁等名家题跋。本幅前后分钤赵孟頫、鲜于枢、乔篑成、俞和、梁清标及清乾隆皇帝内府诸收传印记。《石渠宝笈?续编?重华宫》著录。古木竹石是中国文人画多表现的题材。善作此内容的画家往往是文学之士，并标榜其多是追求雅逸淡远，以简寓繁。早在北宋初，表现寒林就很兴盛，常见一些作品中画寒林一片，枯木萧瑟，并多见窠石与古木为伴。但到了元代，又加上修竹森林，并多取近景，便成为古木竹石了。这幅画是这类作品的经典。画中的柏树幽竹着墨不多，却简练地勾画出两者的神貌。全画取横式构图，应当说是取近景的局部，中间画一棵粗壮的古树，枯枝上古藤缠绕。一侧有一支竹挺拔向上，在画的顶部散落下一些竹叶；在树的根部旁边也有竹丛相拥，形成上下呼应；竹叶结组呈辐射状，润如带雨，与枯树干逢春所生的团团叶簇相比对，更显无限生机。笔墨上千湿并用，浓淡相间，尽现墨韵之神奇。树干的描绘用笔苍浑老辣，展现出古木饱经风霜依然坚挺的风骨，给人一种历经沧桑的岁月之美。其境一如杜诗云：“柯如青铜根如铁，霜皮溜雨四十围。”卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”可见作者清高之志。此题识虽是行书，且是承袭米芾变化多端的笔调，但从字里行间可感受到作者书写心境的平静，书写作风严谨。首尾布白，行距匀称。用笔中锋侧锋并使，点线丰腴厚实，绝少枯笔飞白。虽用米法，却不怒张飞扬，而是平稳劲健中显示出熟稔的笔路。笔触过渡自然，细细品读，耐人寻味。