李迪（汉语拼音：lǐ dí），宋代画家。河阳（今河南孟县）人。代表作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》、《枫鹰雉鸡图》、《宿禽急湍图》等。
北宋宣和时李迪为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。在绘画上，“供画花鸟竹石，颇有生意，山水小景不迨”。李迪擅画翎毛、走兽、花鸟、竹石，画犬亦佳，长于写生，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合，画法在崔白与李唐之间。
李迪全景构图花鸟画作品的共同特点是体现了山水全景构图的样式，除《雪树寒禽图》同《宿禽急湍图》的画幅较小外，其他作品都为大幅。如：《风雨归牧图》的背景处理得十分巧妙，借用了山水画远景天空的处理方法。《雪树寒禽图》描绘竹叶覆雪和轻染薄雪的棘树上栖息着一只伯劳，山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意；《枫鹰雉鸡图》画面作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视右下角的锦雉；《宿禽急湍图》画中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，二鸟栖息枝头，怡然自得。从这几幅画的构图中我们不难看出作者的匠心独运，画面富含了山水理论中的高远、深远、平远要素。这种花鸟与山水结合的图式探索说明了作者对全景花鸟画的驾驭能力。这类花鸟画在表现技法上将山水元素带进花鸟画中,在充实花鸟内容时吸纳了树石溪流、坡地等内容，使花鸟画的景深得以拓展。
李迪的花鸟画既没有“黄家的富贵”，也没有“徐熙的野逸”，但却在朴素中见自然。在李迪的花鸟画中没有刻意的做作，而是自然生活气息加强了。他的写实求真能力高，而且造型洗练。他的全景花鸟画在追求优美动人的意境情趣的同时并注意真实而巧妙的艺术表现。画面追求独特的风韵格调，坡、石、树木与鸟的布局合乎自然之“理”，并将这种自然之“理”体现到了极致。使自己的作品更能够抒情达意，体现自我。李迪作为当朝宰相，他的文化素养自然不低,所以他的花鸟画追求洗去铅华而趋于平淡素雅,崇尚清新的风格。在他的全景花鸟画《枫鹰雉鸡图》中，画家细致地抓住了动物的心理特征的微妙变化，如鹰的眼睛圆瞪着，钢喙如钩，脚趾如铁，紧紧抓住树枝。三个动态的关键部位刻画得十分精准。雉鸡飞快逃窜时目光中露着惊恐，嘴张开，羽毛凌乱；伸出的腿，后收缩的爪子的状态表现得淋漓尽致，自然，毫不做作，那种紧张而无可奈何的垂死挣扎的情绪特征表现得十分传神。《宿禽急湍图》画的是盘根错节的古柏依石而生，溪流湍急浪花四溅。但两只小鸟怡然自得栖息枝头，十分安静。让人想到的是人间之外的仙境。两只小鸟正在幽静清新的山涧树枝上静静地谛听着急湍的溪流所奏出的优美乐章。
在李迪的画中，那清润自如的笔墨、晶莹透脱的色调给人以清风静谧的韵味。那不再仅仅是画，那是作者对大自然挚爱的自然流露，是将审美主体的思想情感寄托于自然界花鸟的审美再造，让人回味。