李唐（汉语拼音：lǐ táng），(1066—1150)（北宋末南宋初画家。字晞古。河阳（今河南[孟州]]南）人。宋徽宗时任画院待诏，据记载他曾以巧妙地表现“竹锁桥边卖酒家”的诗句试题得宋徽宗赏识。
靖康之变(1127)李唐年近八十，仍跋涉千里至临安（今浙江杭州），在市上隐名卖画，后得太尉邵渊推荐，于建炎(1127～1130)年间重入画院，任待诏，授成忠郎，赐金带。宋高宗赵构为康王时，即欣赏李唐的画艺，南渡后，更加推重，认为可与唐李思训相媲美。
在绘画上，李唐是宋代绘画史上的承前启后的人物。善画山水、人物、禽兽、界画，能作青绿山水，尤以水墨山水为人称道。他早年的山水画，熔铸荆浩画山石四面峻厚的气势和范宽墨气厚重、皴法老硬、山顶林木茂密的技巧，用笔刚劲缜密，山石瘦硬而有棱角，表现出北方山水的峭拔雄浑。南渡后，李唐笔力益壮、布置更佳，开始晚年变法。面对山明水秀、云烟变幻的江南，他用墨变得更加淋漓畅快，干涩的多层积累的笔墨被代之以爽利简略的皴擦渲染。他以云遮雾罩来表现山水苍茫的无限深度，以粗放的夹杂着偏锋的用笔，恣意刷出山石具有强烈体积感的块面，创造了大斧劈皴法。在布局上，他改变了以往全景式山水的构图法，采取顶天立地的方式，突出描绘自然山水的一角。一变北宋山水画严谨的格局，开南宋豪放简括的水墨山水画的新面貌。
对稍晚于他的刘松年、马远、夏圭等人的绘画创作影响很大，后世将他们四人合称为南宋四家。在国土半壁沦丧、民族存亡危难之际，李唐眷念祖国河山之情和复仇雪耻的愿望，在人物画里表现得更为强烈。他画的《晋文公复国图》及《采薇图》等作品，寄寓了爱国之情。《采薇图》突出地表现了人物的精神状态，衣纹用的是方折硬劲的折芦描。李唐还工于画牛，颇得戴嵩遗法。
现存传世作品有《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》（传）、《晋文公复国图》、《采薇图》等。
李唐与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。他擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势，其造型章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。其晚年去繁就简，创“大斧劈”皴画法。画水打破鱼鳞纹程序，而得盘涡动荡之状。其绘画兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。
从现存史料看，李唐的绘画数量众多。吴其贞《书画记》中著录有《梅竹幽禽图》、《海山图》、《秋江潮汐图》、《高士鼓琴图》、《万松宫阙图》、《牧牛图》等多幅作品。《石渠宝岌》及其续编亦有《长夏江寺图》卷、《竹林拨阮图》、《松湖钓隐图》等。厉鹗的《南宋院画录》则著录的更为全面而具体。由于他早期大部分时间生活在北方，因而习惯描绘峻厚雄伟的中州山。南渡以后，江南秀丽的景色给他以灵感，他以超强的艺术造诣与非凡的才华，很快就适应了新的环境，其绘画则变得笔阔墨润，更加注重构图与意境。从文献上看，他画过不少江南景色，如《江村渔乐图》、《秋江归帆图》、《长江雨霁图》等，可见其绘画题材在“师造化”的基础上，亦是力求变化革新的。他的绘画作品变得更加刚劲干练，空间旷大，近景突出、远景清淡的画法加以发挥，给人一种清旷俏丽的感觉。
李唐的绘画上承北宋画院之遗脉，下开南宋院画之新风，在宋代绘画史上的地位举足轻重。他在宋代风云际会之时对以前的技法、理论进行整理、提炼，创作了一幅幅风格独特、构图新奇、意境深远的绘画作品，成为南宋山水画风格转变的领军人物，具有开宗立派的意义。这正如元饶自然《山水家法》所言：“李唐山水，大劈斧皴带披麻头各笔。作人物屋宇，描画整齐。画山水尤觉得势，与众不同，南渡以来，推为独步，自成家数”，这种评价是很中肯的。就其绘画成就而言，首推山水，其次为人物，同时其画牛的功夫亦为画史所称道。
李唐的山水画，以简练的笔法塑造出雄奇豪壮的气韵，对其后的山水画发展产生了巨大的影响。同时，李唐又根据环境及生活际遇的变迁，在山水画的皴法上有着重大的发展，所创“大斧劈”皴画法丰富了山水画的表现方法，为中国山水画的发展打开新的局面，对其后马远、夏圭等人风格的形成产生了至关重要的影响。
李唐的人物画根植于传统，尤其得力于北宋杰出人物画家李公麟的人物画风。他后期的人物画受其山水画风变革的影响也发生了变化，人物衣纹由工细匀称圆转的“丝线描”变为用折笔的“折芦描”；人物置景紧扣故事主题，成为表现和强调主题、烘托气氛、深化意境的一部分。从人物画的发展来看，李唐后期的人物画风，为以后人物画的发展开拓了新境。李唐的人物画十分注重思想内涵。他运用故事情节的营造作为传达主题的依据，背景气氛的深化成为其意境的一部分，因而更具特殊的意味。《采薇图》、《晋文公复国图》、《文姬归汉图》、《胡茄十八拍图》、《灸艾图》等成就最高。
李唐除了善画人物、山水，还“尤工画牛”。李唐画牛，得“(唐)戴嵩遗法”，以致于后人有时误将李唐画的《桃林纵牧图》，“谓为戴嵩”。在李唐笔下，以牛为主题的画作，显示出一片田园诗般的生机和意境。
除了画牛，李唐还兼能花鸟。明代吴其贞《书画记》载有李唐《梅竹幽禽图》、《枯木寒鸦图》。其中《枯木寒鸦图》“画法苍秀，草中尚有剩雪，盖得景趣真意，为妙品”。惜李唐存世画作中不见花鸟，今人已无从领略其风采。