王诜（1048～?），中国北宋画家。字晋卿。太原人，后定居汴梁(今河南开封)。出身贵族，为宋英宗女儿蜀国公主的驸马，曾任左卫将军驸马都尉、利州防御使，卷入党争，被贬均州。雅好文艺，精鉴赏，擅山水，长于小景，亦能画墨竹，师法文同。其水墨山水师法李成，格调幽雅清润；青绿山水承袭李思训父子，而有创意。作品多画烟江叠嶂，柳溪渔浦，晴岚绝涧，寒林幽谷，笔墨秀润，色彩典雅。有《渔村小雪图》、《烟江叠嶂图》、《瀛山图》传世。
当其弱冠之时，曾绘《水石云休图》。又为戒坛院佛阁作碑版书，并作乐府长短句。当时名土黄庭坚为其墨迹作跋，日：“王晋卿画《水石云林》，缥缈风埃之外，他当不愧小李将军；其作乐府长短句，阻踔之语，而清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间；近见其书戒坛院佛阁碑，文句与笔画皆顿进，所谓后生可畏者乎！”以此知其书法、绘画、诗文都已有相当造诣了。熙宁元年(1068年)，王诜任侍禁三班院差，所与交游，皆一时名土．声名甚上。次年，宋神宗以其尚蜀国长公主(后改封秦国)，拜附马都尉。但王诜却能远声色犬马之好，而专心于书画诗文。熙宁十年(1077年)，王诜特意在其住宅内建“宝绘堂”，专门用来收藏古今法书名画，又“常以古人所画山水置于几案屋壁间，以为胜玩，曰：‘要如宗炳澄怀卧游耳。”’在此期间，王诜与当世名诗人、名书法家、名画家交往颇密，如苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、李公麟等人，经常与王诜在一起赋诗填词，写字作画。其时，著名画家李公麟“官居京师十年，不游权贵门”，却成了王诜座上的常客，并挥笔绘《西园雅集图》，描绘苏轼、米芾等16人在王诜家中雅聚的情形。这些博学多才、各负绝艺、名动四方的名土，与王诜在一起亲密交往，对王诜的艺术创作无疑会产生一定影响，王诜埋头于书画艺术之间，整挥毫作山。元丰二年(1079年)，苏轼因反对新法，被贬任黄州。王诜固与苏轼有诗歌往还，受到牵连，也被降官二级。之后被贬为昭化军节度行军司马，均州安置。一直到元丰八年(1085年)，宋神宗死，哲宗即位，王诜才得以还朝。从王诜的作品来看，他一生中最有成就的时期，恰好就是这一段受贬期间，因此看来，王诜在绘画境界、气的艺墨上的突破，无疑是与其经历有直接关系的。王诜被召还京师后，一直郁郁不得志，至晚年，默默无闻，不知所终。死后被宋哲宗追赠为昭化军节度使，谥荣安。
王诜一生中专心致志于诗文、书法，绘画。现存《题桃耳图》诗及《千字文跋》真迹，有晋人风采。字体受苏轼、黄庭坚影响较大，虽草草若不经意，但潇洒放纵而轨度不失。行书则疏宕流故，得杨凝式笔意，王诜的书风个性非常之强。此外。王诜在书画鉴藏上颇负盛名，宋代米芾《画史》中曾提及王诜所藏法书名画，数量丰富。他每遇真迹名作，往往不惜重金购置，这一方面是为了赏玩，更重要的却是欲从中学习借鉴前人的意境技法，以有助于自己的艺术实践。所以，他之鉴藏书画带有很强的学习研究目的。王诜在其艺术实践中，得自前代名家如李思训、李成独多，不能不说与其鉴赏书画有直接关系。王诜的绘画范围比较广泛，他画墨竹师法文同，又以苍松古石著名一时。王诜亦偶作禽兽，有《猿鹿图》，表现猿猴的跳踯，听鹿的闲适，都非常传神。当然王诜的绘画，无论是用力之勤、成就之高，他的山水画最有代表性。王诜早期画山水，师法唐代李昭道、李思训，王诜早年以金壁山水为主，其成就之高，几可乱真。其后王诜虽然不再专力于青绿大着色式的金壁山水，但确实对金壁山水的发展起到了重要作用。王诜中年以后，从其早年的金壁山水再生变化，一方面保留了大小小李将军的青绿着色、金壁辉映的雍容富丽，另一方面又师法李成以水墨为主的挺拔坚实、气象萧疏、烟林清旷。从王诜的作品来看，这一类以水墨山水笔法绘成的要多于纯粹的金碧山水作品，在金壁之中表现出一种强烈的水墨气息和浑厚天然的妙趣。当时，与王诜同师李成的还有郭熙，但二人风格不同，郭熙用笔气势雄摹强壮，王诜则用笔尖俏，墨迹爽利，比较郭熙更接近于李成的原貌。王诜同时将这种具有浓厚的李成意味的笔法运用于金壁山水，又要比郭熙更富有开拓性。在兼善金壁与水墨的基础上，王诜取二家之长，融会贯通，将李成的墨骨与李思训浓艳的色彩融于一体，创造性地发展了不古不今、自成一体的清秀而兼富贵的独具风格的艺术风貌，被誉为“不古不今，自成一家”。这里所谓“古”即指青绿山水，“今”是水墨山水，“不古不今”则是王诜对中国山水画技法的一大开拓和丰富，反映出画家的天才情思和超人功力。王诜一生中画了大量的山水作品，题材则多取寒林幽谷、雪景晴岚、风雨烟云、大江远壑、柳溪渔浦等，技法多变，不拘一格。今存世的有《烟江迭嶂图》、《渔村小雪图》、《瀛山图》、《柳溪渔浦图》、《溪山秋霁图》、《绣栊晓镜图》等。王诜毕生功力所聚而创造出来的艺术风格，对后吐影响很大，以后的赵令穰、赵伯驹，赵孟頫等无不受其影响。他所创立的不古不今的独特风貌，丰富了中国山水画的表现手法。