秋山问道图
《秋山问道图》是以墨笔画成的江南山水景色。
此卷画面中主峰居上，几出画外，梳状山峦重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采，点出了“问道”的主题。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
巨然，江宁（今南京）人。生卒不详，五代宋初画家。南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。其作品有《夏景山居图》《夏日山林图》《秋江晚渡图》《溪山渔乐图》《云岩萧寺图》《秀峰图》《遥山渔浦图》等，还有《秋山问道图》《层崖丛树图》《万壑松风图》（现藏上海博物馆）《烟浮远岫图》（现藏日本大阪市立美术馆）等传世。
在表现手法上，作者根据江南一带湿润气候的特点，作山石圆浑，多泥带草，山头多卵石等特征。画法上运用“披麻皴”来表现山峦形体，又于峰峦峻岭之外，林麓之间，用淡墨点染出明净光润的垒垒卵石，即所谓的“矾头”，用破笔焦墨点苔。浓黑的墨点与清淡的效笔相互辉映，显得墨彩秀润浑厚，表现出江南山光水色的特有情趣。这种“披麻效”法与山头的垒垒“矾头”是巨然山水画的典型风格，从中也可窥探其与董源一脉相承的师法渊源关系。
巨然继承了董源绘画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，舍弃了在山水画中对世俗生活的描绘，而改为追求隐逸的趣味，由此幅画中可略见一斑。
较之董源，巨然除了在构图上汲取北派山水之密林重山，层次井然外，其笔墨也趋于粗放，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意，尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔，更彰显江南山水之植被茂盛。巨然喜欢在山顶绘矾头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向，后人认为巨然的这一用笔胜过董源的“峰顶不工”。
巨然所画树木常常是连成一片但又彼此顾盼的，给人一种生动的跳跃感。对风和水巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。巨然肉透于骨的用笔手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。不过总体来说，巨然与董源的绘画风格还是一致的。