巨然（汉语拼音：jù rán），（五代南唐画家。僧人，原姓名无可考。生卒年不详。钟陵（今江西南昌附近）人，一说江宁（今江苏南京）人。主要活动在南唐后主和宋太宗时期。早年出家于江宁开元寺为僧，学画山水，师法董源。开宝八年(975)南唐后主降宋时，巨然随之来到开封，居开宝寺，其画遂为当时所重。淳化(990～995)年间，他在学士院北壁画烟岚晓景，受到士大夫称许。传世作品有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等。
作为董源的追随者，巨然的山水画也专写江南景色。他善于表现烟岚气象，“淡墨轻岚为一体”，笔墨秀润可爱。所画峰峦，带有滃郁的水蒸气，山顶多作矾头，林麓间多作卵石，掩映之以疏筠蔓草，旁通之以细径危桥，深得野逸清静的景趣。米芾评他“少年时多作矾头，老年平淡趣高”，画风不断随年岁演变。在笔墨上，巨然用大披麻皴法，比董源表现得更加显露，因而更有迹辙可循，后来元明诸画家，如吴镇、沈周等，多喜效之。
在绘画史上，由于他是董源嫡派，故人们惯将他与董源并称“董巨”。又由于他与稍后的惠崇都是画僧，人们也每将他与惠崇并提。
巨然的山水画师法董源，其笔墨、皴法以及淡雅、温润的艺术风格和董源的山水画非常相似，具有明显的董家风格。巨然山水画另一个特点就是，喜爱于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气宜人，这和董源山水画的表现内容也很相似。但是，巨然的山水画也有他自己的独特与创新之处。巨然山水画受北方自然山水的影响，同时，也受到过北方山水画的影响，据说巨然到汴京以后，为了谋求在北方的发展，他临摹过北方山水画家的画，受到过北方山水画的一些影响。巨然构图上以高山大岭、重峦叠嶂、复佛层崖为其特色，这和董源的平远山水构图的区别很大。巨然的点法也很有特点，他喜爱用鲜明、疏朗的大墨点点山石，长披麻皴比董源的皴法要粗而密，其笔法更加老辣。总的来看，巨然的山水画融合了南北山水画的艺术精华，在某些方面超越了董源，他在山水画技法等方面也有了进一步的提高。
巨然的山水画存世较多，根据北宋《宣和画谱》的著录来看，就有130多件。现存巨然的山水画全无名款，因为，北宋以前的绘画几乎全不署款。巨然的山水画师法董源，又受到北方山水画派的重大影响，因此，他的山水画兼有董源江南山水画派与荆、关北方山水画派的艺术精华。他把南方山水画的笔墨和北方山水画的构图很好地结合起来，创作出他自己独特的山水画风格。米芾在《画史》中评论巨然的山水画“岚气清润，布景得天真多”，“巨然明润郁葱，最有爽气，矾头太多”。《图画见闻志》评他的山水画“笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景”。巨然的山水画风格对南北二宗的山水画发展都产生了深远的影响。
巨然作为一位僧人山水画家在山水画上取得了巨大的艺术成就，他师法董源，后来又受到北方山水画派和北方自然山水的影响，其画风具有北方山水画的浑厚和南方山水画的温润、秀美特点。由于他在山水画上取得了巨大的艺术成就，所以，他在山水画史上具有很高的地位。北宋沈括评论说，“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”，后世把他二人以“董巨”并称，他与董源实为南方山水画派之祖。巨然、董源、荆浩、关仝又被称为五代时期“四大山水画家”。他的地位和影响可想而知。北宋以来的山水画家大都师法过巨然的山水画，巨然的山水画对南北二宗的山水画家都产生了非常深远的影响。巨然在山水画上的影响是巨大的，评论认为“前之荆、关，后之董、巨，辟六法之门庭，启后学之茅聩皆此四人”。五代以后的南北山水画派皆受到这四家的影响，他们山水画风格都是从这四家的山水画变化而出。“元四家”“明四家”都受到过巨然山水画的巨大影响，明代的董其昌在“南北宗论”里对巨然更是十分推崇，“董巨”成为了山水画正宗的代名词。清代的山水画完全是“董巨”一派的天下，“四王”山水更是强调不离“董巨遗规”，“与古人同鼻孔出气”。可见，巨然山水画的影响是非常深远的。